意  兴

意兴为诗之母，诗是意兴的产物。

先有意兴后有诗，无意兴也可写诗，却很难写出好诗。

正常情况下，有了某种感动、某种感悟、有了记录和表达的冲动，才会去写诗。

在创作中，极少有一下子就构思好整首诗，一挥而就。

更多的是，先写下最打动作者自己的一句或两句诗，然后在这个基础上，根据这一句或两句诗的平仄、押韵、位置，扩展成篇。

例

使至塞上

王 维

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

从“文本生成”的角度讲，我推测王维首先是看到了“大漠孤烟直，长河落日圆”这个景象后，内心有了感动，他要把这种独特的印象和感悟记录下来。经反复吟咏，固定成这两句，才有了将其扩展为一首完整五律的动机。

因这两句是仄仄平平仄，平平仄仄平，适合放在颈联（第三联）位置，所以作者根据平仄、韵脚（圆）以及位置，构思了其他各联。

怎样使这两个好句子不突兀呢？作者采用了顺叙的办法，逐步提升全诗的意兴，在这两个句子达到高潮。

从外出的缘起，到经过的地方，看到的景色，收篇于行动结束时获得的信息。

可以说，除了“大漠孤烟直，长河落日圆”之外，其他句子都是闲笔，故意写得很淡，是为这两个句子出场做铺垫和衬托的。全诗有疏有密，布局合理，使这两句十分突出。

如果其他句子也信息量很大，就会淹没这两个句子的亮度。

在这点上，王维是非常高明的，如同山水画家。下面一首也是这样。

观 猎

王 维

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

作者最先构思好的句子应是“回看射雕处，千里暮云平”这两句，反复吟诵反复修改，改到无法再改为止。因为其音调为平平（平）（仄）仄，仄仄仄平平，适合放在尾联，这是五律的典型结构。根据这一点，作者补充了其他句子，也是顺叙的办法，很轻松就抵达了全诗的意兴的高峰，并及时收住，深有余味。

除这两句之外的其他句子，都是闲笔，特别是“忽过”“还归”两个过渡句，平淡无奇。

他是故意为之。好比一位画家，先浓墨重彩画出一座奇崛的峰岭，再配以工笔的树木，将此作为画面的重点，然后用淡墨点染出云朵，再粗略画出山下的河流，远处的群山以及细若游丝的瀑布。这样的画疏密有致，浓淡有别。

因此构思的时候，要把最有意兴的一句（绝）或两句（律）写好，再构思别的句子。这是写作的方法论之一。

饯别王十一南游

刘长卿

望君烟水阔，挥手泪沾巾。

飞鸟没何处，青山空向人。

长江一帆远，落日五湖春。

谁见汀洲上，相思愁白蘋。

     评：“长江一帆远，落日五湖春“两句，意兴盎然，颇为提神，“五湖春”跳出眼界之外，具有想象力。也不排除作者先想好了这两句，再写出其他句子敷衍成篇。末尾二句，以设问句结篇，把全诗的意兴延宕出去，扩展了诗境。

     关于“意兴”，晋朝文学家陆机的《文赋》有所涉及，而且论述甚为精当。如下：

伫中区以玄览，颐情志於典坟。遵四时以叹逝，瞻万物而思纷。悲落叶於劲秋，喜柔条於芳春，心懔懔以怀霜，志眇眇而临云。咏世德之骏烈，诵先人之清芬。游文章之林府，嘉丽藻之彬彬。慨投篇而援笔，聊宣之乎斯文。

其始也，皆收视反听，耽思傍讯，精骛八极，心游万仞。其致也，情曈昽而弥鲜，物昭晣而互进。倾群言之沥液，漱六艺之芳润。浮天渊以安流，濯下泉而潜浸。於是沈辞怫悦，若游鱼衔钩，而出重渊之深；浮藻联翩，若翰鸟缨缴，而坠曾云之峻。收百世之阙文，采千载之遗韵。谢朝华於已披，启夕秀於未振。观古今於须臾，抚四海於一瞬。

      这些论述，对进入创作状态的心理描写是大体准确的。我们正是有了种种意兴，才欲罢不能，用文字记录我们的灵感。

总结：写格律诗的入手方法和步骤：

第一，先有好句，再有佳篇。

第二，将好句子格律化，平仄、押运都符合标准，成为全诗的“锚”；

第三，确定已经想好的两个好句子的位置；

第四、将其写在一张纸上，推演出其他句子的平仄要求。

第五、依照韵谱，构思其他句子。构思的时候，考虑叙事因素。

第六、反复锤炼，直到改不动为止。